剧情简介：

旅鼠，分布在北极地区的神奇生物，在前半生疯狂地繁殖，谨小慎微地收藏自己族类的生命，当族类数量膨胀到一定密度，他们穷其后半生疯狂地向着大海的方向迁徙，勇敢却莫名地故意暴露在天气或猛兽眼皮下，直到被天敌或海浪吞噬。

一头旅鼠突然闯进了一对年轻夫妇的生活，男主人阿兰（洛朗．吕卡饰）是名出色的居住环境应用电脑科技工程师，女主人贝蕾迪克特（夏洛特．甘斯布尔饰）则在照料着覆盖着法国南部温柔阳光的小家。

阿兰邀请老板波洛克（安德烈．杜索利埃饰）来家晚餐，贝蕾迪克特忙着准备餐点，却发觉下水道被堵住了。一切从这里不再畅顺，迟到的波洛克和妻子阿莉斯（夏洛特．兰普林饰）神色奇怪。席间，沉默的阿莉斯半是嘲讽半是愤恨地公布：“因为我的丈夫在和妓女约会所以我们迟到了！”

就餐双方不欢而散，阿兰半夜修理下水道，却在管道里掏出一头僵硬的旅鼠，贝蕾迪克特把旅鼠送到兽医院的时候，阿兰在办公室遇到了阿莉斯。阿莉斯在他耳边一边告诉他她的丈夫一直都想杀死她，一边诱惑着他，阿兰被撩拨得心神恍惚，最终还是克制住逃回了家。

很快，影子似的阿莉斯再次走进阿兰家。她把诱惑阿兰的经过告诉贝蕾迪克特，然后把自己锁在客房里自杀。

阿莉斯留在房间的大片血泊却与一心赴死的旅鼠一样，缠绕在阿兰和贝蕾迪克特心头，一系列恍如幻觉的失衡扭曲了貌似平静的生活。

假如希区柯克陷入法式诗（失）意。。。。。。

当《旅鼠》出现在58届戛纳电影节的开幕式时，引来了媒体相当的掌声与笑声。这部曾被评价为“能与好莱坞电影严格区分开来”的《旅鼠》与好莱坞模式的悬疑片相比，惊吓节奏像散文一样缓慢不经意。导演多米尼克·摩尔甚至无意运用任何富有冲击力的镜头来抓紧观众的神经，场景多是平稳宁静的，情节也多是细碎平常，只在其中埋伏了几次陡然变化，使贯穿全片的宁静反而时刻透露着呼之欲出的危险。

多米尼克·摩尔从各种日常琐事出发，描述了一个精于用科学数据设计生活却无法控制生活的男人的故事。故事讲述了两个家庭互相重叠影射地崩溃，但影片以男主角阿兰为主观视角，一切幻觉与变化都只在阿兰身上发生，其他角色表现的理所当然更反衬出阿兰身上的荒谬，所有的变化突如其来却只有他一人感到无理愤怒；他发明的家庭安全监控机器人唯一一次发挥作用，竟然是用来偷窥妻子和老板偷情；即使在最后他杀死波洛克，主动夺回所谓正常幸福的生活，那权力也来自于阿莉斯的怂恿，他的愤怒成就的是阿莉斯的成功复仇和阴魂不散，因此与其说《旅鼠》着力讨论家庭关系在无力的道德和无忌的欲望失衡下的薄弱，更像是一个男人迷失在对生活的把握的失意寓言。

夏洛特与夏洛特

旅鼠是片中难以定位的元素，它并非直接导致人物关系分裂的原因，可它既是堵塞了生活与沟通渠道的障碍象征，又是生活陷入错乱便奋不顾身的人性的写照。多米尼克·摩尔在德国时便见识过旅鼠自杀性迁徙的场面，他从这种物种对生命毫不协调的处理方式找到灵感，并把它放在一个不合理的场景：于是当一头旅鼠出现在下水道的时候，为之影响的人便像得到了某种暗示走向错乱。阿莉斯在片中充当的角色是一个更有影响力的旅鼠，兽医告诉贝蕾迪克特旅鼠有自杀习性的时候，贝蕾迪克特不禁联想到在家中自杀的阿莉斯，她和旅鼠同时闯入了阿兰和贝蕾迪克特的生活，她像旅鼠努力毁灭膨胀到多余的生命一样，怀着巨大的恨在临死前破坏伤害了她的婚姻关系，在死后也让这种恨和怀疑滋长并无时无刻启发着阿兰和贝蕾迪克特去破坏维系人与人关系那脆弱而随时显得多余的道德规则。这个谜一样的女人虽然在片中戏分不多，却像梦魇笼罩于整部影片，尤其是结尾阿兰告诉观众贝蕾迪克特怀孕了，接着淡入的，长久留在银幕上阿莉斯如雾的年轻的脸，证明这场扭曲的幻觉将在错乱的回忆和即将收获的恶果中延续。擅长把握在欲望与道德间挣扎的角色，43岁的夏洛特．兰普林赋予阿莉斯衰弱的外表与暴烈的灵魂。从《午夜守门人》，《沙之下》到《游泳池》，夏洛特．兰普林越来越熟练地收敛起女性的柔软善良，取而代之的是冷酷的色衰与潜藏在深红眼窝后让人不寒而栗又期待的诡异，片中两次出现的阿莉斯年轻时的相片，倒像是导演对夏洛特．兰普林已成回忆的神秘之美的致敬。

尽管有夏洛特．兰普林的神秘和洛朗．吕卡（《波拉X》）的狂躁，《旅鼠》还是显得有点力不从心，多米尼克·摩尔全力铺展一种古怪的临界的惊悚感，细节的结合与人物的表现都配合了这种要求，但他也同时牺牲了对人物性格的立场，夏洛特．甘斯布尔饰演的贝蕾迪克特貌似被阿莉斯上身，却缺乏阿莉斯丰满的性格和合理的爆发点，与阿莉斯本应在她身上的延续脱节，似乎只是为了不合理而不合理，沦为配合阿兰产生幻觉的工具，多少浪费了她蕴藏了丰富可能性的纯静的脸。